效古贈崔二

譯文

寒冬十月我徘徊在河洲之上，一眼看去便想回家鄉(xiāng)。

猛烈的風暴帶來了嚴寒，雨雪飄飄天地為之無光。

我們今天為了什么？浩渺地不知走向何方。

遙想那當?shù)赖膱?zhí)政，一個個地位顯赫名聲遠揚。

他們高遠地像坐在云端，哪里還能淪落困頓。

款待賓客演奏著流行音樂，門前的馬車排得老長。

美人像盛開的芙蓉，狹室里散發(fā)出蘭麝的芬芳。

金色的火爐里燃著獸炭，賓主間談笑風生得意洋洋。

有誰知道在廣大的平民中，我等是如此枯槁模樣。

我慚愧沒有經(jīng)世濟民的謀略，甘愿長久地被棄置閑放。

您有經(jīng)營天下的才能，為什么也還是那么憔悴憂傷！

長歌反添胸中憤懣，對酒不醉煩惱怎忘。

窮達自有命運，請您切莫獨自淚下成行。

注釋

效古：效仿古體。

崔二：事跡不詳。

河洲：河中可居之地。《淮南子·墮形訓》：“宵明燭光在河洲，所照方千里。”

歸思：歸意。

飆：疾風，暴風。慘烈形容嚴寒之態(tài)。

慘烈：嚴寒。

胡為：何為。

浩哉：指世路迷茫浩蕩。形容思緒萬千，心事浩茫。

緬懷：遙想。

當途者：指身居要位的當權(quán)者。語本《韓非子·孤憤》：“當途之人擅事要，則外內(nèi)為之用矣。”

濟濟：眾盛貌。

聲位：聲勢顯赫的地位。

邈然：渺遠的樣子。

云霄：猶青云，比喻難以企及的高處。

寧肯：怎肯。

更：改變。

淪躓（zhì）：沉淪坎坷之意。躓，被絆倒，引申為遭遇不利。

周旋：猶應(yīng)接。燕樂：又作“宴樂”，即宴餉之樂。指天子或諸侯宴飲賓客所用的音樂，一般采自民間俗樂，以別于廟堂典禮所用之雅樂。

燕樂：指天子或諸侯宴飲賓客時所用的音樂，多采自民間，以別于廟堂典禮所用的雅樂。

芙蓉：荷花的別稱。

蘭麝：蘭花和麝香，此泛指香氣。

獸炭：調(diào)合炭末作成獸形。

草澤：荒野之地，此指在野。

枯槁士：形容憔悴。此指自己和崔二均沉淪埋沒。

經(jīng)濟策：經(jīng)世濟民之策。

棄置：拋棄，舍掉。

負：享有。

縱橫才：有縱橫之術(shù)的人才。

憔悴：困頓萎靡的樣子。這里指政治上失意。

郁怏（yàng）：郁悶不樂。

窮達：窮，困頓；達，顯貴。

夫子：指詩人好友崔二。

　　該詩作于開元二十一年（733年）冬高適第一次出塞薊北而歸之后。這之前，詩人二十歲曾西游長安求仕，失意而歸。北游薊門，“時事多謬”，內(nèi)心極為憤懣不平，故借與崔二贈答之際，深刻揭露了當時統(tǒng)治階級的驕奢淫逸、正直之士長期沉淪的悲慘遭遇。

　　開始六句，以景托情，情景交隔，渲染出籠罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”，景物蕭條，托出詩人心境的悲涼、前途的黯淡，因此有“歸歟”之思。三、四句進一步渲染這種“慘”景：狂風的呼嘯使氣氛更添嚴酷凄慘，暴雨大雪使天地黯然，故“歸思”雖切，卻不知“胡為”。“迷所至”，表現(xiàn)進退維谷之狀。“浩哉”的強烈感嘆，不僅是嚴酷景象的渾浩無邊，也是指悲愁之情的混茫無盡。

　　緊接著十二句，以“緬懷”二字將人們引向京城，把自己西游長安所見的“當途者”們花天酒地的生活一一展示出來，進一步反襯“我輩”的倉惶失路：權(quán)貴們?nèi)藬?shù)眾多，名聲顯赫，如在“云霄”，是不肯變“更”困頓之士的悲慘處境的。他們以“燕樂”高奏，“車騎”如云，交游何其貴盛；“美人”如荷，幽房飄香，生活何其淫逸，獸形火炭陳于“金爐”，眉飛色舞“談笑”得意，姿態(tài)何其驕矜。這一幅幅生活圖景的生動刻畫，使對權(quán)貴們的腐敗生活揭露程度更為深廣，愈益猛烈。筆勢至此突轉(zhuǎn)，以“豈論草澤中，有此枯槁士”的鮮明對比，以義憤之情揭露社會的黑暗污濁。

　　最后八句，回應(yīng)“贈崔二”的題意，傾訴胸中的不平。前四句中，先說我慚愧的是無經(jīng)世濟民之策，故早就自甘沉淪，接著以一個有力的反詰，寫崔二有“縱橫”之才，卻還是與自己一樣同處“憔悴”境地的事實，進而揭露當時社會對有識之士的普遍壓抑。至此可知，前面的自慚自棄，乃是正言反說，以退為進，恰恰說明自己“永愿拯芻蕘”的理想無法實現(xiàn)，內(nèi)心悲憤無法排遣。接著思緒再一轉(zhuǎn)折：企圖“長歌”一曲，以抒其憤，誰料反增郁悶；再以酒解愁吧，卻不能一醉，反而倍添憂愁。故最后兩句，只好以“窮達自有時，夫子莫下淚”的勸慰，流露出自己安于時命，無可奈何的復(fù)雜心情。這八句抒情，幾經(jīng)轉(zhuǎn)折回旋，情愈遣愈烈，把主人公愁思百結(jié)，痛苦萬狀的悲慨之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　該詩以景托情起，渲染出深廣濃烈的悲涼之氣。再以鋪陳之法揭露“當途者”的驕奢淫逸，真切生動，如在目前。最后以回旋婉轉(zhuǎn)的筆法，波瀾層生，峰巒迭起，將自己深沉的悲憤推向高潮。其中還多用尖銳的對比，不著議論，讓讀者通過鐵的事實，看到當時社會的不平，具有更強的說服力和感染力。而且對比之處，多用反詰的語氣推出，就使感情的力度更強，增加了激昂頓挫之勢。這種抒情的悲嘆和對當時社會關(guān)系的憤怒抗議，使他的創(chuàng)作一開始就具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向，除了雄壯豪放的風格外，還有“沉郁悲涼”的一面，而且“其沉雄直不減杜甫”（葉燮《原詩》卷四）。這種特點，也使他的邊塞詩，表現(xiàn)出對將帥無能的尖銳揭露和對士卒的深刻同情，在邊塞詩人中獨樹一幟。