夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。

譯文

夜晚窗外的雨聲滴在空空的臺階上，孤獨地宿在旅舍里突然驚醒，心中情緒凄清蕭索。這一種閑愁，想來用圖畫難以描摹。秋天漸深，蟋蟀聲聽起來叫得很苦，夜晚將盡，燈花不久就落了。最無聊的時刻，總是讓良宵在孤眠的寂寞中過去。

遠處的佳人應該會怪我，離別后不遵守諾言。記得當初，她翦剪下一綹頭發(fā)作為別后重聚的約定，看來此越難以兌現(xiàn)了。什么時候才能夠在幽閨深處，填寫新詞，共飲美酒。如果能再次同歡笑，我肯拿金玉珍珠來換取這樣的機會。

注釋

尾犯：詞牌名。又名“碧芙蓉”。雙調(diào)，以九十四字為較常見，仄韻。

夢回：從夢中醒來。南唐李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，依闌干。”

丹青難貌：難以用圖畫描繪。丹青，本是兩種可作顏料的礦物，因為中國古代繪畫常用朱紅色和青色兩種顏色，因此丹青成為繪畫的代稱。貌，描繪。

秋漸老：漸漸秋深的意思。

蛩（qióng）聲：蟋蟀的鳴叫聲。

闌：盡，殘。

無端：無聊，沒有情緒。

佳人：美女。

寡信輕諾：隨便許諾，很少講信用。隨便用語言欺騙的意思。

翦（jiǎn）香云：剪下一綹頭發(fā)。古代女子與情人相別，因情無所托，即剪發(fā)以贈。翦，同“剪”。香云，指女子的頭發(fā)。

甚時向：什么時候。向，語助詞。

幽閨：深閨。多指女子的臥室。

按新詞：創(chuàng)作新詞。填詞須倚聲按律，故稱。

流霞：酒仙名。晉葛洪《抱樸子·祛惑》載，項曼都入山學仙，稱“仙人但以流霞一杯，與我飲之，輒不饑渴”。

博：換取。

　　這是一首思念佳人的情詞，其思念對象不甚明了，應該是“心娘”“佳娘”“蟲娘”“酥娘”之類的歌舞女子。此詞具體創(chuàng)作時間未詳。

　　這首詞寫詞人獨居異鄉(xiāng)孤宿，耿耿難眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦與無奈。上下片各表一境。

　　詞一起筆，作者便以強烈的主觀色彩的意象渲染氣氛：“夜雨”透著寒涼，“空階”透著冷落，“孤館”透著寂寞，寂寞孤館“夢回”之際，雨打“空階”，最使人凄涼難耐。故以“情緒蕭索”四字收煞，人物的孤寂與環(huán)境的凄冷融在一處，全詞也籠罩在這傷感的氛圍中。羈旅漂泊之時，以夜雨瀝瀝領(lǐng)起，剎那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無限相思與懊惱一齊向詞人襲來，情難自禁。而一個“滴”字，如淚墜一般，更是寫出了詞人對雨意的敏感以及內(nèi)心深處無可傾訴的苦楚?！伴e愁”本無形，詞人強自掙扎，試圖將之描述出來，無奈這“閑愁”太深重了，他只好發(fā)出這樣的感喟：“想丹青難貌?！苯酉聛硎且粋€工整的對句：“秋漸老、蛩聲正苦，夜將闌、燈花旋落?！睂懮钋飼r節(jié)蟋蟀悲鳴，又收回來，將視點落在室內(nèi)很快落下的燈花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜負良宵的無聊。然后引出下片對佳人的思念。

　　下片“佳人應怪我，別后寡信輕諾”是詞人設(shè)想對方別后的情景，更是對自己的深深自責，但這自責中透著太多的無奈與悲哀。也正是如此，他對與佳人在一起的美好時光是那樣留戀，又是那樣向往。昔日“翦香云為約”的情景還歷歷在目，而再相偎相伴，填新詞，酌美酒的愿望不知什么時候能實現(xiàn)。詞人雖表示愿意用“金玉珠珍”換取再次“同歡笑”，但這種表白同樣透著無力，透著悲哀，透著無奈。

　　柳永不僅是詞作大家，且是一位繪畫大師。而眼前這位手執(zhí)丹青竹毫曾繪制了無數(shù)經(jīng)典難忘的自然秋景的繪畫大師，面對“情緒蕭索”“一片閑愁”卻“丹青難貌”了。這充分表現(xiàn)了羈旅在外、孤館回夢的詞人離情之深、離愁之濃。

　　凡詞都離不開意象。古人稱“意象”為“興象”，即詩詞中的意境，是作品或自然景象中所表現(xiàn)出來的情調(diào)和境界，亦即表現(xiàn)作者情趣的形象。詞中“燈花”的意象用的自然巧妙。古時俗以燈花為吉兆，如杜甫《獨酌成詩》：“燈花和太喜？酒綠正相親?！蓖鯇嵏Α段鲙洝罚骸白蛞篃艋▓?，今朝喜鵲噪？”《紅樓夢》第二八回：“女兒喜，燈花碰頭結(jié)雙蕊?！鼻镆?，“雨滴空階”“孤館夢回”“蛩聲正苦”，詞人正“情緒蕭索”“一片閑愁”，而此時“夜將闌、燈花旋落”，本已情緒衰頹的詞人，哪堪夜深人靜之時，卻又目睹唯有象征“吉祥”的燈花余燼凋落，這不能不叫詞人深深感嘆：“最無端處，總把良宵，只恁孤眠卻?！边@“燈花”將詞人“丹青難貌”的“閑愁”承上啟下地推向高潮，以致“再同歡笑，肯把金玉珍珠博”，才會有詞人“肯用金玉珍珠來換取和佳人的再次歡笑”的迫切豪情。

　　詞人所謂“難畫”的“閑愁”就這樣被表現(xiàn)得淋漓盡致。而這“閑愁”融進了詞人太多的人生況味，很苦澀，很沉重。