臨江仙·疾愈登望湖樓贈項(xiàng)長官

譯文

休文體弱多病身體虛弱，連垂腰的金帶都不堪佩系了。望湖樓上正飄散著花香，春天和煦微風(fēng)吹拂著衣袖，眼望著皓月當(dāng)空，耳聽著悠揚(yáng)簫聲。

酒醉睡去，又從夢中驚醒，正聽見漏壺的長流滴水發(fā)出清脆而單調(diào)的聲響，倚在床上似乎感到了無比潮濕。身邊的侍酒美人不見了，內(nèi)心的空虛好像花上的月亮，正在天際空自徘徊，自己竟是空度良宵。

注釋

臨江仙：詞牌名。唐教坊曲。原用以歌詠水仙，故名。又名《雁兒歸》、《瑞鶴仙令》等。雙調(diào)小令，平韻格。

望湖樓：據(jù)《蘇軾詩集》卷七《六月二十七日望湖樓醉書五絕》注曰：“《圖經(jīng)》：望湖樓，又名看經(jīng)樓，乾德七年（公元969年），忠懿王錢氏建，去錢塘江一里。”查慎行注：“《西湖游覽志馀》：樓在昭慶寺前，一名先德樓。”項(xiàng)長官：蘇軾同僚，名未詳。

休文：即梁朝文學(xué)家沈約，字休文，體弱多病。

金帶：高官服飾。

暗香：語出林通《山園小梅》：“暗香浮動月黃昏。”此處泛指花香。

弄：玩弄，引申為戲耍。

明月夜聞簫：化用杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》詩意：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”

清漏：古代滴水計(jì)時的儀器。又名“漏壺”、“漏刻”。將上面銅壺裝滿水后，水即滴水漏入下壺，壺內(nèi)裝一直立浮標(biāo)，上面刻有時辰，水逐步升高，浮標(biāo)也隨之上升，如此則知時辰。滴水發(fā)出均勻清響，故稱清漏。永：長。

隱床：倚床。沈約《夜夜曲》：“月輝橫射枕，燈光半隱床。”

潮：微濕，發(fā)潮。

董嬌饒：古樂府中有《董嬌饒》。《玉臺新詠》卷一有宋子厚《董嬌嬈》詩一首。“饒”，一作“嬈”。“饒”，通“嬈”。這里指佳人美女。杜甫《春日戲題惱郝使君兄》：“細(xì)馬時鳴金腰褭（niǎo），佳人屢出董嬌饒。”

徘徊二句：《太平廣記》卷三百二十六《沈警》“玄機(jī)名警。……作《鳳將雛雛銜嬌》曲，其詞日：‘命嘯無人嘯，含嬌何處嬌。徘徊花上月，空度可憐宵。”詞文出于此。

　　宋哲宗元祐五年（1090年）春。蘇軾臥病彌月，病痊愈后和同僚登上望湖樓賞景，作該詞贈項(xiàng)長官。

　　上片寫詞人剛剛病愈，身體尚瘦損虛弱，夜晚登上望湖樓。“多病休文都瘦損，不堪金帶垂腰。”因?yàn)榱撼膶W(xué)家沈約體弱多病，這里詞人以休文自比，說自己已衰弱到連垂腰的金帶都不堪佩系了。金帶是指翰林學(xué)士服飾，故此時詞人正穿著官服登樓，其腰間佩系著金帶服飾。這兩句埋下后面心境變化的依據(jù)。“望湖樓上暗香飄。和風(fēng)春弄袖，明月夜聞簫。”這是詞人在樓上所見所聞，詞人大病初愈登高望遠(yuǎn)，頓感渾身輕快愜意，精神為之抖擻。

　　下片則轉(zhuǎn)入了心緒孤寂的抒發(fā)。“酒醒夢回清漏永，隱床無限更潮。”這兩句寫詞人在望湖樓上與友人同僚對月暢飲，酒醒夢回，聽見漏壺的聲響，感到床上潮濕。其實(shí)，漏壺滴水，與臥床潮濕并無干系，這是一種藝術(shù)通感描寫，聽覺與感覺的相互貫通，卻真實(shí)而生動地透露出詞人此時此地的心緒頓然不適。于是，詞人一陣孤寂感霎時涌上心頭：“佳人不見董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵。”“可憐宵”，指可愛、可惜的夜宵。詞章顯示出詞人此時的虛度光陰的哀怨心境，詞人似乎感到心緒不定，前途未卜，而與詞首的“多病瘦損”處境相互關(guān)含。結(jié)尾三句，實(shí)推衍出詞人這位孤寂老人，正在人生旅途上疲憊衰弱地行進(jìn)著。故詞中的“徘徊”、“空度”，應(yīng)是全詞的詞眼。

　　全詞的妙處在于含蓄蘊(yùn)藉、藏鋒不露，給人以種種聯(lián)想的啟迪。詞中的花叢暗香、和煦春風(fēng)、皓月當(dāng)空、簫聲悠揚(yáng)，組合成一幅清麗的春夜圖。如此美景，引發(fā)出詞人虛度光陰的感嘆。詞人的仕途坎坷、環(huán)境乖賽、人事艱險(xiǎn)、國事日非等種種心理悲哀，正仍在腦海中索繞。這些心理悲哀，詞人并沒有正面標(biāo)出，卻通過“酒醒夢回清漏永、隱床無限更潮”及“佳人不見董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵”等空寂畫面委婉透出，藝術(shù)手法高超。