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    一落索·楊花終日空飛舞

    一落索·楊花終日空飛舞朗讀

    楊花終日空飛舞,奈久長難駐。海潮雖是暫時來,卻有個、堪憑處。

    紫府碧云為路。好相將歸去。肯如薄幸五更風,不解與、花為主。

    譯文

    丈夫如同楊花,很輕浮,一會兒東,一會兒西,朝三暮四,就是不肯在家里久留。海潮雖然只是暫時到來,卻好歹會來。

    丈夫啊,我一直思量著,如果真的有仙宮的話,夫妻倆應是幫扶著趕向那里。誰知道你就像摧花的殘風一樣,那么薄幸,根本不懂得替我做主,我還有什么盼頭呢?

    注釋

    一落索:詞牌名。雙調,四十六字,兩闋平仄格式,各三仄韻。

    紫府:道家稱仙人居所。

    相將:相與,相共。

    一落索·楊花終日空飛舞創作背景

      這首詞約作于元豐年間及第之前,具體創作年份未知。時宋代世風淡薄,詞人為了表達自己內心的嘲諷與無奈而寫下了這首詞。

    參考資料:

    1、石海光編.秦觀詞全集 匯校匯注匯評:崇文書局,2015.08:第31頁

      這是一首閨怨詞,重在對男子薄幸的怨懟不滿,抒情婉轉而造語淺近。上片以楊花的終日飛舞與海潮短暫回歸作對照,用心不在前者的飛舞“終日”,看似長久,所取卻在海潮回歸雖然短暫,但去來有信,行動有期。四句歌詞,卻兩用對比,前兩句是用楊花的終日的“空飛舞”,與其無法長久留駐作對照,后兩句則是用海潮的暫時回歸,與其“堪憑處”作對比。詞人選取這兩組意象,是有著豐富的內涵的。楊花終日飛舞,實指春景又至,春事再繁,實寓有美人遲暮之感和閨中寂寞之意。海潮的意象就更是含蘊豐富了。唐詩人李益有《江南曲》詩擬閨中怨婦云:“嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期。早知潮有信,嫁與弄潮兒。”這里,詞人實際上是翻用其詩意,以海潮雖短卻有信,表達出對男子一去之后即杏無音訊的憤懣和不滿。

      下片也是利用兩組意象的對比來抒發詞情:碧云有路可相將歸去,五更風卻不解與花為主。在這里,詞人將女主人公的怨情推進了一層,從上片的單純抱怨,發展到如今的殷切期盼。所謂恨之深,正是因為愛之摯。在對碧云歸路的向往中,讀者似乎可以感受到閨中人那熾烈迸發的情感熱流,雖然置身孤獨與寂寞之中,但她仍然憧憬著“相將歸去”的美好生活。在對薄幸五更風的責難聲中,我們又似乎可以體味到她對情有所歸心有所屬的人生的美好追求。特別是末句,用“不解與花為主”作為對薄幸人的抱怨之辭,很值得品昧。對于一個徹夜未眠的思婦而言,其心緒的煩亂,是可想而知的。這里,讓閨中人把一腔的怨氣發泄到五更風上,可以說是很切合人物心理的。更妙的是,這一聲抱怨之中,還包含著她滿腹的心思。此女以花自喻,以五更風不知護花惜花的薄幸行為,比擬男子的薄情寡義,詞情含蓄蘊藉,造語又生新可喜,可以說是不可多得的妙句。

      整首詞抒情流暢清新,布局工穩,針腳細密,其情感發展的脈絡也是相當明晰的,“奈”、“卻有”、“好”、“肯如”等虛詞,將每句話的前一層意思都作了推進,從中可以體會到抒情主人公的怨情,由無奈到抱怨、到企盼、到最后失落和憤恨,在不斷地向縱深推進或者說上升。但同時,在這種怨憤背后,又顯然有一種殷切的熱望在心頭:對楊花飛舞難駐的無奈,正因為意在希望兩情長久;對海潮雖說短暫卻守信約的贊頌,用意正在強調彼此貞信的可貴;對紫府碧云相將歸去的向往,無非意在期盼著兩情依依;抱怨五更風的不解與花為主,又可以看出她對愛的渴望。就是這樣,一取一舍,句意不斷轉換,在對反面做出否定的同時,又對正面作了更大程度的肯定,一明一暗兩條線索,彼此穿插、相互交織,用語雖簡,而語意卻豐。除此之外,詞中實際上還暗含有一條更深的隱線,那就是時間線索。詞以楊花飛舞的白晝開頭,以夜深更殘結束,中間作了大膽的省略,在形成前后呼應之時,也暗地里勾勒出閨中人日夜相思、苦自煎熬的形象。

    秦觀

    秦觀(1049-1100)字太虛,又字少游,別號邗溝居士,世稱淮海先生。漢族,北宋高郵(今江蘇)人,官至太學博士,國史館編修。秦觀一 生坎坷,所寫詩詞,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦觀生前行蹤所至之處,多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠,麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上,墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。 ...

    秦觀朗讀
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